La progressione è un termine relativo quando si tratta di MESHUGGAH , almeno nel contesto dello stile unico della band. All'avanguardia e sperimentali fin dall'inizio, gli svedesi hanno comunque la tendenza a riprendersi quando le cose iniziano a farsi troppo 'là fuori', anche se ciò significa il movimento dalla polarizzazione 'Niente' a un album che fosse almeno più vario 'Prendi trentatré' . Il punto è che sfidarsi come musicisti è sempre una parte significativa del mix, ma la spinta verso l'esterno non è mai così estrema da far dimenticare gli elementi fondamentali (l'angolarità, l'accordatura, i viaggi di chitarra solista, ecc.), alienando così anche il più devoto dei fan nel processo. Questo è uno dei motivi per cui la band potrebbe tornare a stili più familiari negli anni 2008 'ObZen' senza suonare come se il progresso in avanti fosse stato abbandonato. Ora arriva 'Colosso' . È un album senza svolte a sinistra pericolosamente brusche, ma che contiene alcuni colpi di scena piacevolmente sorprendenti.
'Colosso' non è in alcun modo un salto nell'ignoto, condividendo alcune somiglianze con il suo processore mentre rinfresca alcuni elementi e torna indietro a un'era che precede la formazione di MESHUGGAH in altre aree. Proprio nel bel mezzo di quello che si potrebbe chiamare il nucleo del muscolo, riconoscibilmente ritmico MESHUGGAH lo stile sono canzoni come l'apertura 'Io colosso' , 'Non guardare giù' , e 'Demiurgo' , tutti piacevolmente familiari anziché ricostruiti. Anche allora l''assolo' si distingue per il modo in cui l'inflessione jazz e il melodicamente strano si fondono in qualcosa che cattura l'attenzione ogni volta. A parte uno spazio strumentale più vicino 'L'ultima veglia' , le atmosfere sono integrate in un modo che contribuisce al tutto. 'Dietro il sole' con i suoi tocchi inquietanti ne è un esempio. Il Albert Schweitzer -citato 'Rompi quelle ossa i cui tendini gli hanno dato movimento' , originariamente scritto per 'ObZen' e poi riorganizzato per questo album, è un altro. 'Sciame' spicca per Thomas Haak i pattern di batteria a strisce tribali, il tipo di melodie di chitarra efficaci e l'accento che è semplicemente fantastico.
Poi ci sono quelle piacevoli sorprese menzionate in precedenza, vale a dire l'approfondimento di alcune accordature metal/rock più tradizionali e una certa aggressività thrash. La seconda traccia del disco, 'Il nome del demone è sorveglianza' non è solo un momento clou dell'album. È anche una delle canzoni più dirette e aggressive MESHUGGAH ha mai scritto, nonostante l'ennesima esibizione stellare del lavoro di chitarra solista inciampato. L'unico aspetto più sorprendente del ritmo frenetico è la già citata accordatura della chitarra che contrasta con la tendenza dei toni che apparentemente emanavano dal centro della terra. L'approccio adottato 'Il male che ti trova per primo' è simile. 'Midollo' atterra da qualche parte nel mezzo; un riff incerto e alcuni grandi cambiamenti inclusi. Degno di nota è anche un mix di batteria un po' diverso da quello che abbiamo sentito in passato; così nitido e piuttosto organico nel tono.
Quale modo migliore per affermarlo se non quello 'Colosso' è un altro magnifico album di MESHUGGAH ? Non è né un apice creativo né un viaggio nell'assurdo. È una leggera spinta in avanti per alcuni aspetti, un classico esempio di stile brevettato per altri, e un ritorno alle origini in un modo che è in qualche modo familiare e fresco. Fare il male non è nelle carte per MESHUGGAH . Quello che verrà dopo è indovinato da nessuno.
Stampa
